Hvordan flytter du en 30-tonns Diego Rivera Fresco? Veldig forsiktig.

Diego Riveras sjeldent sett Pan American Unity, som feirer Amerika, har blitt forsiktig trukket ut fra hjemmet sitt på City College og flyttet til SFMOMA.

Pan American Unity, et 30-tonns, 74 fot bredt x 22 fots veggmaleri av Diego Rivera, blir installert på SFMOMA som kulminasjonen av et fireårig, multimillion-dollar-prosjekt som involverer ingeniører, arkitekter, kunsthistorikere, kunsthåndterere og riggere fra USA og Mexico. Den vil være å se fra og med mandag.Les på spansk

SAN FRANCISCO — I flere tiår har den monumentale fresken med 10 paneler av Diego Rivera som skildrer et kontinent knyttet sammen av kreativitet, blitt montert i lobbyen til et teater ved City College of San Francisco. Der, noe bortgjemt fra Kunst verden, har den blitt tatt vare på som et kjærlighetsarbeid av en de facto verge som lenge har drømt om å finne en måte å la flere mennesker oppleve den.

Nå, etter et fireårig arbeid på flere millioner dollar som involverer mekaniske ingeniører, arkitekter, kunsthistorikere, freskomalerieksperter, kunsthåndterere og riggere fra USA og Mexico, 30-tonns, 74-fot-bred-by-22- fotmaleri har blitt nøye trukket ut og flyttet over byen til San Francisco Museum of Modern Art, hvor det vil vises 28. juni.



Bilde

Kreditt...Banco de Mexico Diego Rivera og Frida Kahlo Museums Trust, Mexico D.F./Artist Rights Society (ARS), New York, via City College of San Francisco

Diego bygde en metaforisk bro mellom den meksikanske kulturen og teknologikulturen i USA, sa Will Maynez, den tidligere laboratoriesjefen for fysikkavdelingen ved City College, som ble den usannsynlige vokteren av arbeidet, som eies av College. .

Maynez, som er meksikansk amerikaner, snakker flytende Rivera og har brukt 25 år på å forske på og promotere fresken, Panamerikansk enhet . Panelene er et kaleidoskop av Riveras tanker: den truende gudinnen for jorden, Coatlicue; meksikanske håndverkere; amerikanske industrifolk; historiske ledere for begge nasjoner; diktatorer; Riveras kone, Frida kahlo , og seg selv. Dens fulle tittel er The Marriage of the Artistic Expression of the North and of the South on This Continent.

Å flytte fresken til SFMOMA var et kjempeprosjekt.

Bilde

Kreditt...Cayce Clifford for The New York Times

Bilde

Kreditt...Cayce Clifford for The New York Times

Bilde

Kreditt...Cayce Clifford for The New York Times

Dette er en av de mest ambisiøse tingene dette museet noen gang har gjort - å flytte noe så stort, så skjørt og så viktig, sa Neal Benezra , direktøren for museet. Paco Link, t prosjektlederen for fresken, sammenlignet fresken med et 70 fots eggeskall. (Verket vil bli stilt ut i et gratis galleri i første etasje av museet mens det forbereder seg Diego Riveras Amerika utstilling, som åpner neste år; veggmaleriet vil være å se på museet til en gang i 2023 og vil da være det kom tilbake til høgskolen . Et nytt scenekunstsenter, finansiert av et velgergodkjent obligasjonstiltak, skal huse fresken. Det er Det er imidlertid ikke klart når det nye bygget skal stå klart .)

Det er ikke første gang den gigantiske fresken er flyttet.

Tusenvis av mennesker så Rivera male det på 1940-tallet Golden Gate internasjonale utstilling på Treasure Island. Planer å utvide veggmaleriet og gjøre det til midtpunktet i et bibliotek ved høgskolen ble avsporet av andre verdenskrig . I årevis ble det oppbevart i et skur på høgskolen. I 1961 ble den flyttet til campus-teaterbygningen, nå kalt Diego Rivera Theatre (på 50 Frida Kahlo Way), hvor den ble kilt inn i en for liten plass.

Video Kinograf

Et tidsforløp av installasjonen av Pan American Unity i Roberts Family Gallery på SFMOMA.KredittKreditt...Video av Don Ross/sfmoma

Hver måned kan rundt 100 kunststudenter og Rivera-turister ha sett det på høyskolen, estimerte Maynez. Han har dannet et symbiotisk forhold til veggmaleriet. For mange år siden, da hans kone ble syk av Alzheimers, holdt freskomaleriet ham oppe. Og da hun døde i mai 2020, sa han: Det reddet livet mitt.

Maynez, 74, er selvlært. Han reiste rundt i verden og (sammen med Julia Bergman, en universitetsbibliotekar som døde i 2017) gravde fram brev, dagbøker, muntlige historier og til og med noen av Riveras notater for selvbiografien hans, Min kunst, mitt liv . Maynez oversatte noen av Riveras skrifter, bygde en robust nettsted med en Blogg og har jobbet med å bevare veggmaleriets arv med 3D-bilder på nettet .

Han kan fortelle deg hvorfor Samuel Morse, oppfinneren av telegrafen, og Robert Fulton, som konstruerte dampbåten, er i forgrunnen på en del av veggmaleriet: Fordi begge mennene også var malere, sa Maynez, satte de temaet for forsoning av kunst og vitenskap.

Ta et skritt tilbake, og buen av mennesker over fresken skiller seg ut. Legg merke til at den ligner buen til Golden Gate Bridge, sa han. Og moren som svever over et dødt barn? Det er Rivera som hyller Guernica, malt av vennen Picasso.

Bilde

Kreditt...San Francisco historiesenter, San Francisco offentlige bibliotek

Bilde

Kreditt...Barry Chin

Nesten hver ukedag siden han ble pensjonist for ni år siden, går Maynez eller tar offentlig transport til City College for å ta vare på fresken. Da han mottok honorarer for foredrag, donerte han pengene til veggmaleriets restaurering; han har ikke fått betalt av City College for arbeidet med veggmaleriet.

Hver gang noen har et spørsmål, vil de si: 'Å, Will vil vite det,' sa Michelle Barger, leder for bevaring ved SFMOMA. Han er vokteren av alt 'Pan American Unity,' la hun til.

Benezra , SFMOMAs direktør, sa at han så på arbeidet som Riveras maleriske bønn om en slags enhet i Amerika.

Vi lever i en tid med enorm gjenoppstått nasjonalisme rundt om i verden, fortsatte han, og dette er en anti-nasjonalistisk måte å se ting på.

Bilde

Kreditt...Cayce Clifford for The New York Times

I 2011, fordi han ønsket at flere skulle se veggmaleriet og håpet at han kunne finne en bedre campusplassering, brukte Maynez, med godkjenning fra administratorer, midler fra en Rivera-konto ved høyskolens stiftelse for å betale for en studie om muligheten for å flytte veggmaleriet. Da svaret kom tilbake om at det ville koste enormt mye penger og være nær umulig, tok Maynez det som et ja.

På et møte på museet da det var involvert i prosjektet, husker Maynez at Benezra hadde fortalt ham: 'Veggmaleriet vil aldri bli lite kjent igjen.'

I et intervju sa Maynez: Dette er alt jeg noen gang har ønsket meg.

Museet tok den grundige veien: Det engasjerte ingeniører fra Universidad Nacional Autónoma de Méxicos tverrfaglige designsenter, som har vært kjent for å takle det nesten umulige.

Video Kinograf

KredittKreditt...Video av Cayce Clifford

Alejandro Ramirez Reivich, en professor i ingeniørdesign ved universitetet som ledet etterforskningen av hvordan veggmaleriene trygt kunne flyttes, beskrev prosjektet som en mulighet til å prøve å bringe disse to landene sammen.

Dr. Reivich sa at han hadde vært fascinert av Riveras kunst siden han var barn, og hans amerikanskfødte kunstnermor tok ham med til Riveras studio.

Rivera, som hadde til hensikt at fresken skulle flyttes til City College, malte ikke direkte på en vegg, men på gips med stålrammer. Men da panelene ble satt inn i teaterbygningen, ble stendere festet på baksiden av dem innebygd i betongveggen uten noen åpenbar tanke om at de ville bli flyttet igjen.

Bilde

Kreditt...San Francisco historiesenter, San Francisco offentlige bibliotek

For to somre siden, mens ingeniører undersøkte veggmaleriet, boret de 18-tommers brede sveitsisk-ostlignende hull i universitetsteatrets yttervegger. Iført sykkelhjelm klatret Dr. Reivich inn for å se hvordan panelene var festet. Han var som den gale vitenskapsmannen, sa Barger.

Da de visste at den største trusselen mot fresken ville være vibrasjoner, testet Dr. Reivichs team mock-ups. Tre universitetskunstnere malte nesten nøyaktige kopier av to paneler, ved å bruke samme type kalk og pensler som Rivera. Dr. Reivichs studenter bygde en vegg som den ved City College, plasserte bolter og sveising på de samme stedene. De eksperimenterte med verktøy for å finne ut hvordan de skulle trekke ut panelene med minimale vibrasjoner. Så ristet de, bøyde og hamret dem, sa Dr. Reivich, for å lære den maksimale motstanden de kunne støtte.

Bilde

Kreditt...Cayce Clifford for The New York Times

Bilde

Kreditt...Banco de Mexico Diego Rivera & Frida Kahlo Museums Trust, Mexico D.F./Artist Rights Society (ARS), New York; City College i San Francisco og SFMOMA; Don Ross

I vår begynte flyttefolk oppgaven med å frigjøre panelene fra betongveggen. Gjengede stenger ble sakte vridd på plass over og under veggmaleriet av team av flyttefolk plassert innenfor og utenfor bygningen, som hadde på seg hodesett for å synkronisere handlingene sine mens de samtidig snudde stengene - en sekstendedels tomme av gangen. Det tok to timer for ett panel å bevege seg seks tommer.

Så, før daggry en søndag i forrige måned, kjørte en lastebil med et panel omsluttet av skreddersydde støtdempere i 5 miles per time over byen og leverte den til museet, hvor den ble heist på plass. (Dette var den første av syv turer.)

Maynez var der da den kom. Det er en av de beste dagene i livet mitt, sa han.